...
Можно понять эту мысль фотографа, но все же нельзя не сожалеть об утрате пространства, глубина которого несомненно
обогатила бы этот пейзаж.
Может быть, нужно было взять точку съемки несколько правее и направить луч зрения влево, вдоль опушки или просеки,
которая угадывается на снимке. Фотограф при съемке, видимо, почувствовал, что изображению недостает глубины: он замы-
кает композицию снизу теневым участком снега, тем самым организуя притемненный передний план. Но эта тень легка и
прозрачна и не может изменить соотношения основных тонов в кадре.
îÓÚÓ 99·
îÓÚÓ 100
îÓÚÓ 101
Небо в кадре. Кто из начинающих фотографов не испытывал огорчения, увидев на своем
снимке вместо мягкой синевы глубокого и бездонного неба яркий белый тон, плоскость, про-
сто чистую фотобумагу. Таким именно получилось небо на фото 102. Плотность неба на не-
гативе так высока, что пропечатать ее не удалось никак. И небо в виде белого пятна выбива-
ется из общего тонального строя снимка. Причины этого - высокая яркость неба, контровое
направление потока солнечного света, экспозиция, рассчитанная по теням.
Мы никогда не видим в солнечный день небо таким белоснежным, каким оно получилось
на снимке. Синий цвет не самый яркий для глаза; максимум цветочувствительности глаза на-
ходится в желто-зеленой части спектра. А природная чувствительность бромистого серебра
максимальна именно к синему цвету. Пленка иначе видит небо, чем глаз. Но... необходимо
правильно передать на снимке наши впечатления о цвете неба, в том числе и на снимке чер-
но-белом. Небо в черно-белом снимке должно казаться нам синим и голубым, темным и свет-
лым, облачным и ясным. Оно должно быть решено в том ключе, в каком задуман весь пей-
заж.
Изображению неба следует уделять серьезное внимание еще и потому, что часто оно зани-
мает в кадре значительную площадь и входит непременным компонентом в большинство пей-
зажных снимков.
Съемка без светофильтра. Современные светочувствительные материалы достаточно сенсибилизированы ко всему види-
мому спектру. И в отдельных случаях становится возможным получить отчетливый и живописный рисунок облаков без свето-
фильтра.
Так снято фото 103 (Е. Шматриков "Грозовой закат"). Что в этом конкретном
случае обеспечило получение отчетливого рисунка неба?
Солнце находилось за довольно плотным слоем облаков. Но в разных участ-
ках неба эта плотность различна, в некоторых местах облака почти прозрачны,
в других - очень густы. Поэтому тональный рисунок неба достаточно выражен,
даже контрастен.
Снимок компонуется так, что почти все поле кадра занято изображением не-
ба, оно становится сюжетно важным элементом картины. Линия горизонта
очень низкая, и наземным предметам оставлено совсем небольшое место. Это
позволяет установить экспозицию по небу (для пленки "Фото-65" - 1/50 с при
диафрагме 4). При этом наземные предметы изображаются в виде темных си-
луэтов, лишь слегка деталированных мягкими бликами контрового света.