...
Если речь идет о съемке на юге, то уменьшение выдержек может быть объяснено уве-
личением яркости солнечного света. Но с этим же явлением фотограф встречается и на берегах северных морей. Следова-
тельно, на экспозиционный расчет влияет увеличение общего рассеянного света: его посылает на объект не только открытое
небо, но еще и мощный отражатель - поверхность моря.
Направление солнечного света. Световой рисунок кадра зависит от многих причин. Постараемся возможно подробнее
остановиться на каждой из них.
Известно, что направление лучей солнечного света меняется с течением времени дня. Если фотоаппарат установить на
штативе, выбрать кадр и делать снимки, например, через каждые три часа, то эта серия даст полную картину изменения ха-
рактера освещения и светового рисунка на объекте съемки. Начинающему фотографу полезно сделать такую серию сним-
ков, она даст наглядный урок для изучения возможностей освещения. Кадры, снятые при фронтальном освещении или при
различных вариантах бокового и контрового света, покажут фотографу, какой из всех световых рисунков более других выяв-
ляет объемы и пространства, передает характерные особенности пейзажа.
Но, разумеется, далеко не всегда есть возможность такого длительного пребывания на съемке, да оно и необязательно.
Ведь речь идет о направлении падения солнечных лучей относительно направления съемки. Значит, меняя точку установки
фотоаппарата и направление, в котором объектив смотрит на объект, можно найти и фронтальный свет и различные вариан-
ты бокового и контрового света, выявляющие фактуры, объемные формы, пространственное положение фигур и предметов.
Каковы же возможности и ограничения каждого из названных направлений падения основного светового потока?
Фронтальный свет. Свет, падающий на объект спереди, со стороны фотоаппарата, принято называть фронтальным. Боль-
шинство примеров показывает, что это чаще всего неблагоприятные для съемки условия освещения: выразительный свето-
вой рисунок в этих случаях отсутствует, нет необходимой градации светов и теней, объемные формы и пространства на
снимках передаются плохо, рисунок становится плоским, тени от предметов падают назад и скрываются за самими фигура-
ми и предметами, следовательно, со стороны фотоаппарата тени не видны.
Соответственно и пространство при фронтальном освещении очерчивается очень вяло, поскольку предметы, находящиеся
на разных расстояниях от точки съемки, освещены в этом случае одинаково ярко и передаются тонами, близкими по светло-
те, что скрадывает расстояния, разделяющие предметы; ничто не указывает на распределение фигур в пространстве, и дета-
ли изображения воспринимаются как находящиеся в непосредственной близости друг к другу.
Равнозначное по силе и контрасту тонов изображение всех без исключения деталей объекта съемки приводит к излишней
пестроте фотоснимка, перегруженности его подробностями.
Все эти обстоятельства дают достаточные основания для того, чтобы признать фронтальное освещение в большинстве
случаев нежелательным.