...
146а
ческой оси объектива. Результат получился
неудовлетворительным, фигура человека на фото 146,а
изображена нерезко. Зритель не только не схватывает
характер движения, и теряет представление ластичных
формах фигуры и ее контурах.
Уменьшим выдержку до 1/125 с (фото 146,б
но о п
). Изображение
становится удовлетворительно резким, но сопоставление
объекта с более резким фоном приводит к смещению
изоб
акцента с главного екта
146б
объ
ражения на второстепенные детали снимка.
Выдержка 1/250 с на фото 146,в дает примерно
одинаковую резкость и на объекте и на фоне. Фигура
спортсмена еще не вполне резка. Эта нерезкость уже ничего
не дает для характеристики движения и только портит
оптический рисунок главного объекта.
Сделаем последнюю попытку - уменьшим выдержку до
1/500 с (фото 146,г). Спортсмен на этом снимке запечатлен
в характерной динамичной фазе движения (фаза полета,
безо
с
тся на
бегущих спортсменов, сосредоточивает на них внимание, следит за ними взглядом и
сопр
порное положение), фигура хорошо рисуется на фоне и
от него. Несколько смягчено
но как раз настолько, чтобы
ть взмаха руки и толчка ноги.
Конечно, снимок еще не стал художественной картиной,
посвященной теме спорта: он не имеет выразительного
линейного построения - все линии в кадре идут параллельно
границам снимка; неудачны переднебоковое направление
солнечного света и одинаковая освещенность главного
объекта изображения и фоновых элементов кадра. Но серия
снимков поможет читателю разобраться в том, как правильно
выбрать степень резкости движущихся и неподвижных
элементов композиции.
Представим себе наблюдателя, который находи
достаточно четко отделена
изображение руки ги,
показать зрителю энергично
146в
близком расстоянии от быстро
146г
и но
овождает их поворотом головы. В этом случае он хорошо видит движущийся объект, но
из сферы его внимания выпадает окружение, фон, детали которого он перестает
различать. Попробуем воспроизвести на снимках эту характерную особенность зрительного
восприятия движущегося объекта. Это значит, что мы возьмем в кадр бегущих
спортсменов, движущихся перпендикулярно оптической оси объектива, поведем за ними
фотоаппарат, все время держа их в кадре, и нажмем спусковую кнопку затвора, не
останавливая движения. Что получится на снимке?
То, что мы все время держим спортсменов примерно в
одной части кадра и ведем за ними панораму, означает, что
угловые скорости движения спортсменов и фотоаппарата
одинаковы или близки. Значит, в отношении друг друга
спортсмены и фотокамера окажутся в состоянии
относительного покоя. Бегуны должны получиться на снимке
резкими и получились такими на
фото 147,а. А фон? Фотоаппарат в
момент емки смещался
относительно фона по результату
это то же, как если бы фон
передвигался по отношению к точке съемки. Следовательно,
фон должен изобразиться на снимке смазанным, нерезким,
таким он и вышел на фото 147
съ
,
,а. Но нерезкость эта очень
невелика, почти незаметна, поскольку съемка велась с очень
короткой выдержкой - 1/250 с.