...
д.
Существует еще один аспект, который играет немаловажную роль
в определении достоинств объемной композиции. Это проблема впи-
сывания объема в окружающее пространство. Объем имеет вес, зна-
чимость, идею. Он более реален и ощутим, нежели фронтальная ком-
позиция. Его можно поставить, подвесить или положить. Поэтому,
скажем, конфликт объема и плоскости должен быть четко продуман
автором для того, чтобы найти оптимальное решение. Если живопис-
ное произведение вычленяется из окружающей среды в основном по-
средством рамы, тем самым ограничивая воздействие этой среды, то
объемная композиция волей-неволей требует к себе другого отноше-
ния, другого подхода, который заключается в сосуществовании с ок-
ружающим миром. Роль рамы для произведения, выполненного в объ-
еме, часто играет постамент. Он служит тем ограждением, которое
помогает вычленить самостоятельную объемную композицию, ском-
понованную по своим принципам, из окружающего пространства.
Разберем несколько возможных вариантов. Плоскость породила
объем. Он как бы вышел из нее, и в объеме должна прочитаться эта
идея, идея «земли». Или объем словно опустился на плоскость извне,
он рожден не ею, а привнесен. В данном случае пластическая тема
объема главенствует. Она может как бы перетечь на плоскость, тем
самым подчинив ее себе. Но количество необходимой плоскости, спо-
собной удержать объем, его пластическую тему, нужно каждый раз
искать заново, в зависимости от решения. Постамент в объемной ком-
позиции может выполнять различную роль: продолжать решение объ-
ема, придавая ему еще большую значимость (памятник Юрию Долго-
рукому в Москве), служить «мостом» между объемом и плоскостью,
выражать идею «земли», развивая ее и подводя к объему. Бывают и
другие варианты, например: объем на воде, объем в воздушном про-
Ч. Макинтош. Стул. 1900 странстве. Разрешения этих
виды композиции
Scan by Ne Quid Nimis - 99 -
композиционных конфликтов можно добиться, работая над фор-
мой, ее пластическим решением, над цветовыми характеристика-
ми, фактурами, освещением.