...
Действительно, если плоскость холста утверждается ровным и ярко
насыщенным красным цветом коня, то глубину картины определяют
не только направления линий волны и фигур заднего плана, но и
контрастный к красному цвету зеленый цвет воды.
К. Петров-Водкин.
Купание красного коня. 1912
РАВНОВЕСИЕ
законы композиции
Scan by Ne Quid Nimis - 48 -
В. Валькот. Витраж в гостинице «Метрополь» в Москве. 1900-
1902
Так же гармонично решено и движение.
Конь движется вдоль холста справа налево, но,
поскольку монументальный характер образа
требовал определенной композиционной ус-
тойчивости, автор трактовал группу как своего
рода скульптурный монумент. Останавливает
движение коня вперед и откинувшаяся назад
фигура мальчика, сидящего на лошади. В це-
лом это решение группы создает большое рав-
новесие всех элементов и частей картины, ут-
верждая плоскость холста и нарушая ее, вводя
сильное движение и нейтрализуя его, до пре-
дела насыщая картину контрастным цветом,
художник достигает необычайного напряже-
ния формы и в то же время гармонии, большой
эмоциональности при пластически строгой
построенности»*.
Нам бывает порой сложно разобраться в
замысле авторов тех или иных произведений.
Может быть, во многих случаях в процессе
работы художники добавляли отдельные цве-
товые пятна, увеличивали их размер, насыща-
ли деталями, которые помогали завершить
произведение, добиться его равновесия. Что
касается программных произведений, то
авторы в основном осуществляют свои ком-
позиционные поиски в эскизах и этюдах к картине, ведут работу над наиболее интересным
пластическим решением, необходимым для создания задуманного образа. Пробуя различное
построение элементов, множество раз проигрывая пластические связи, цветовое решение,
они добиваются равновесия в картинной плоскости. Это может выразиться и в утемнении
или высветлении тона, в уменьшении или увеличении насыщенности пятна цветом, в ус-
ложнении или, наоборот, упрощении силуэта пятна, в количественном изменении, в увели-
чении значимости композиционного центра, в большей активизации ритмического построе-
ния, введении «метра», в уменьшении пластического контраста и т.