...
,
И в то же время фронтальная композиция «в раме» может стать
элементом глубинно-пространственной композиции в решении как
интерьера, так и экстерьера. Своей формой, пластикой, цветом, фа-
ктурой, построением она может не только органично войти в ком-
позиционную структуру, но развить ее и даже стать композицион-
ным центром.
Так как композиционные законы и средства гармонизации дей-
ствуют в любом виде композиции, то, осмыслив их однажды, вы
А. Родченко. Девушка с «лейкой»
Фотография. 1934
ФРОНТАЛЬНАЯ
КОМПОЗИЦИЯ
виды композиции
Scan by Ne Quid Nimis - 92 -
свободно должны оперировать
ими, создавая произведения
фронтальной, объемной или
глубинно-пространственной
композиции.
Многие художники анали-
зировали шедевры мирового
искусства, постигая законы
гармонии. Вот что писал Б. В.
Иогансон по поводу картины
Веласкеса.
«...Попробуем разобрать ге-
ниальную композицию Вела-
скеса «Сдача Бреды». В про-
странственном отношении ком-
позиция строится из несколь-
ких планов и с перспективой
дали. «Сдача Бреды» — одна из
наиболее ясно читаемых композиций благодаря необыкновенно четкому рас-
пределению масс, а также темных и светлых пятен.
Контраст светлого и темного — один из приемов композиции. Вот воин
первого плана, стоящий спиною, с пикой в правой руке. Посмотрите, какими
элементами оперирует Веласкес, чтобы подать его четко, первопланно. Про-
следим, как выявляется наиболее крупная масса светлого кафтана, окруженная
необходимым количеством темного: сверху слева — тенью от руки рядом
стоящего, снизу слева — силуэтом шляпы с пером, снизу — темными шарова-
рами и сапогами, справа — тенью самого кафтана, сверху — силуэтом темных
волос. Силуэт волос, удивительно мастерски найденный, пересекается древком
пики, сливается с силуэтом другой пики и начинает еще больше играть от кон-
траста с белым воротником. Везде противопоставления, везде контрасты.
Дальше — рядом стоящая фигура слева. Чтобы подать лицо воина, ог-
лянувшегося на зрителя, наиболее четко, Веласкес погружает стоящих сзади в
тень.