...
д.
Обычно в работе над формой стилизацию и трансформацию
применяют одновременно. Один прием дополняет другой и разви-
вает основную пластическую тему (идею). Попробуйте разобраться
в этом самостоятельно. Для этого вам предлагается решить первую
творческую задачу, которая создаст основу для дальнейшего изуче-
ния затронутых проблем.
Но почувствовать образ и создать форму, выражающую его, еще недостаточно. Важно учесть, как
она будет работать на зрителя. Оказывается, каждая форма, как целая, так и ее детали, воспринимается
нами по-разному. Более простая по силуэту прочитывается быстрее, сложная — дольше, но глубина
созданного образа от этого не зависит.
Так, легче узнается силуэт руки с растопыренными пальцами, нежели с прижатыми друг к другу.
Хотя форма пятна во втором случае более простая, но, оказывается, менее выразительная. Выра-
зительность формы зависит от найденного силуэта. Работа над си-
К. Шмидт. Фрагмент фасада здания в
Санкт-Петербурге. 1911-1912
средства выражения художественного образа
Scan by Ne Quid Nimis - 11 -
луэтом, выраженным пятном, линией или контуром, — один из
важнейших этапов в создании произведения. В процессе работы
над силуэтом становится ясно, что для решения данного образа
случайно и что типично, характерно. Силуэт может быть решен
темным пятном на светлом фоне или, наоборот, светлым на тем-
ном. Контраст для прочтения формы обязателен. Он может быть
выражен в тоне, цвете, фактуре, выявлен освещением. Но читае-
мость и значимость их будет неодинакова. Так, на темном фоне
белый силуэт активнее действует на зрителя, получается более
запоминаемым. В отличие от силуэта, решенного темным пят-
ном, белый или светлый силуэт должен быть более обобщаю-
щим, с меньшим количеством деталей. Поэтому найденное чер-
ное пятно, возможно, потребует их корректировки, если для соз-
дания определенного образа будет необходимо изменить то-
нальность.
Однако форма бывает не только плоской, но и объемной.
Поэтому, работая над выразительностью объемной формы, не
забывайте о ее восприятии.