...
Возьмем одинокий по форме центр (имен-
но он необходим автору для решения художественного образа). За счет выделе-
ния определенной формой доминанты композиции автор может добиться яркой
характеристики, создать незабываемый образ. В данном случае применен кон-
траст форм, поэтому добиться соподчинения можно путем цветового и фактур-
ного решения, а также с помощью активного применения средств гармониза-
ции.
История искусств предлагает нам различные схемы построения компози-
ций. В одном варианте решения организация композиционного центра осущест-
вляется самым маленьким по форме элементом, а в другом — самым большим.
Их выбор уже доказан творческим решением автора произведения и возможным
выполнени-
законы композиции
Scan by Ne Quid Nimis - 59 -
ем непременных условий существования композиции: равновесия, единства и
соподчинения. Вариантов решения этих задач может быть множество.
А вот создание композиции, центром которой является композиционная пау-
за, требует от художника хорошей профессиональной подготовки. При необхо-
димости можно предложить несколько вариантов решения художественного об-
раза таким способом. Приведем два наиболее распространенных. Первый — соз-
дание движения к центру, который не выражен никакой формой, путем исполь-
зования одного из средств гармонизации — ритма. Второй — расположение эле-
ментов, подобных по форме, цвету и фактуре, без какого-либо акцента. Тем са-
мым композиция представляет собой как бы раму.
При внимательном анализе произведений искусства обращает на себя вни-
мание тот факт, что многие авторы отдают предпочтение цветовому единству
композиции, соподчиняя центр общей колористической задаче. Он (центр) может
быть решен как самый активный по цвету, контрастный ко всей гамме, самый
темный или самый светлый. Это цветовое единство в решении элементов и всей
композиции дает цельность восприятия произведения. Но единство и соподчине-
ние выражаются не только в колористическом единстве и соподчинении, а еще и
в единстве форм и фактур.