...
Для этого нам нужно двинуть задний план вперед, так создается обратная
перспектива. Но при помощи изобразительной плоскости мы изображаем
пространство — предмет пропитывается пространством, и мы получаем тре-
тий вид цельности — композиционный»*. Фаворский в данном случае гово-
рил о фронтальной композиции, хотя задачи композиционной цельности
*Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие. М., 1988. С. 250.
Э. Бурдель. Мраморный фриз «Театра
Елисейских полей». 1910-1913
законы композиции
Scan by Ne Quid Nimis - 58 -
и единства необходимо решать и в других видах композиции, таких как
объемная и глубинно-пространственная. В той и другой также важна проблема
единства и соподчинения, а следовательно, и организации композиционного
центра, так как решение этой проблемы заложено именно в нем. Центр в основ-
ном несет смысловую нагрузку, выражает художественный образ произведения,
воздействуя на зрителя психологически и вызывая у него тем самым поток ас-
социаций, развивая воображение, заставляя сопереживать. Каким же должен
быть центр по форме, цвету, фактуре? Эту сложнейшею задачу может решить
только художник, создатель произведения. Его видение определяет многое. А
для достижения композиционного единства имеется немало средств и приемов.
Разберем несколько вариантов. В композиции, состоящей из простых по
восприятию элементов, появляется элемент, сложный по силуэту. Конечно, он
привлечет к себе внимание сильнее, чем группа более простых по форме. Имен-
но он за счет своей сложности начнет играть роль доминанты или композици-
онного центра. Однако при этом необходимо выполнить условие единства и со-
подчинения всей композиции. В данном примере соподчинение может выра-
зиться в подчинении сложному центру колористического решения или во вве-
дении новых подобных по силуэту форм — линий, а также в применении таких
средств гармонизации, как ритм, контраст, нюанс и тождество, конкретный раз-
говор о которых пойдет ниже.
Рассмотрим следующий пример.