...
Четкие, значимые для композиции
снимка линии могут быть как природ-
ными, так и рукотворными: дороги, сте-
ны, изгороди, реки, тропинки.
Для работы с линиями идеальны ши-
рокоугольные объективы, ибо то, как
они «вытягивают» перспективу, усили-
Сходящиеся линии уводят взгляд зрителя
от переднего плана вдаль, создавая силь-
ный визуальный эффект. Для лучших ре-
зультатов используйте широкоугольник.
Pentax 67, 55-мм объектив, У4 сек. при
f/16 Fuji Velvia.
вает эффект. К примеру, если вы стоите
посреди дороги и вглядываетесь вдаль
через 28-мм объектив, то линии будут
драматически сходиться у горизонта.
С другой стороны, телеобъектив поз-
волит вам подчеркнуть линии, которые
будут теряться при взгляде под широ-
ким углом, например, сильные верти-
кальные линии стволов деревьев или
других вертикальных структур.
Различные типы линий создают и раз-
личные ощущения. Смотреть на гори-
зонтальные линии легко; взгляд скользит
по ним слева направо. С другой стороны,
вертикальные линии более мощные,
ибо их устремленность ввысь говорит
о порыве.
Диагональные линии занимают больше
пространства, уводя глаз от переднего
плана через всю картину; но сходящие-
ся вдали линии сильнее всех, так как
они создают впечатляющее ощущение
глубины.
И наконец, воображаемые линии мо-
гут «работать» так же хорошо, как и ре-
альные. Например, линия человеческо-
го взгляда привлечет к себе столько
же внимания, как дорога, прорезающая
пейзаж.
Будет ли снимок выглядеть
лучше, если в нем есть эле-
менты обрамления?
Безусловно. Ибо обрамление, во-
первых, упорядочивает компози-
цию в целом, во-вторых, обращает
внимание зрителя на главный объ-
ект и закрывает собой ненужное прост-
ранство. Прекрасным примером являются
нависающие ветки дерева, заслоняющие
собой скучное пустое небо. Подойдут так-
же ворота, дверные и оконные проемы.
Опять-таки, широкоугольные объек-
тивы идеальны для введения в картину
элементов обрамления, так как их широ-
кий «угол зрения» позволяет «играть»
со взаимоотношениями между элемента-
ми сцены.