...
Броские и легко различимые объ-
екты являются идеальными композици-
онными центрами, ибо выделяются в кад-
ре, занимая в нем совсем немного места.
Если сцена включает более чем один
центр композиции — то, как вы сочетаете
их в видоискателе, повлияет на компози-
ционный баланс. Если вы снимаете груп-
повой портрет из трех человек, лучше
всего разместить их треугольником, а не
по прямой линии, - так эффектнее.
Влияет ли как-нибудь точка
съемки на композицию
снимка?
Многие фотографы имеют при-
вычку фотографировать с любой
точки, где окажутся. Однако изу-
чая ваш объект или сцену с раз-
личных углов и позиций, вы отыщете
гораздо лучшую.
Во-первых. Задайте себе вопрос: до-
статочно ли близко вы подошли к вашему
главному объекту? В 9 из 10 случаев
композицию фотографии можно было
бы улучшить, всего лишь сделав не-
сколько шагов вперед, - композиция
сделалась бы насыщеннее, лишние де-
тали оказались бы исключенными из
кадра; как говаривал фотожурналист
Роберт Капа, «если фото недостаточно
хорошо, вы просто не подошли доста-
точно близко».
Во-вторых. Обратите внимание, как
изменение расстояния от камеры до
объекта изменяет взаимоотношение
между передним и задним планом. Чем
ближе вы будете находиться к вашему
объекту, тем больше он будет домини-
ровать на вашем снимке; ну, а чем даль-
ше вы от него отойдете, тем он будет
меньше по размеру и меньше выделять-
ся на снимке.
И наконец. Не бойтесь снимать с не-
обычных точек! Мы привыкли снимать
с уровня глаз... Ну, а если намеренно
опустить или, наоборот, поднять каме-
ру, вы сможете сделать необычный сни-
мок. Когда вы поднимаетесь на высоко
расположенные точки, вы получаете воз-
можность видеть дальше — убедитесь
в этом, взобравшись на стену или хотя
бы на стул! При этом меняются и мас-
штабы — когда вы смотрите вниз с бал-
кона высокого дома или с моста, люди
кажутся карликами, еще более преу-
меньшенными масштабами крупных со-
«ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ»
Это — одно из самых привычных у фо-
тографов «правил» построения визу-
ального баланса в картине.