...
Это про-
исходит, когда вы снимаете высокое
здание с близкого расстояния, и с этой
целью приходится «задирать» объектив
камеры под большим углом, чтобы в
кадр вошло все здание. Когда вы накло-
няете камеру, кажется, что вертикальные
стороны здания наклоняются вовнутрь, а
в иных случаях создается впечатление,
что здание вот-вот рухнет.
Чтобы избежать этого, следует устанав-
ливать плоскость задней стенки камеры
и, соответственно, пленку параллельно
к фасаду здания, которое вы фотографи-
руете. Можно прибегнуть к использова-
114
СЮЖЕТЫ: А Р Х И Т Е К Т У Р А
ния — скажем, подняться на балкон зда-
ния, стоящего напротив.
• Снимать издалека с помощью телеобъ-
ектива — так что вам почти не придется
запрокидывать камеру, и эффект
искажения будет сведен к минимуму.
Какие объективы наиболее
подходят для съемок архитек-
туры?
ВВЕРХУ «Схождения вертикалей» в этом
снимке удалось избежать благодаря при-
ближению вплотную к декоративному
пруду и заполнению переднего плана отра-
жением здания в воде. Вечернее солнце
заставляет светиться камень, которым
облицован этот архитектурный памятник.
Olympus OM4TI, сверхширокоугольник
21-мм, Чзо сек. при /776, Fuji Velvia.
ВНИЗУ Если же «схождения вертикалей» не
избежать, лучший вариант - наоборот, ут-
рировать их, приблизившись к зданию на
близкое расстояние и взглянуть на фасад
через широкоугольник.
нию объектива с контролем перспективы,
имеющего двигающийся передний эле-
мент (shift-lens), который можно передви-
гать так, чтобы включить в кадр все зда-
ние с верхушкой вместо необходимости
запрокидывать камеру вверх.
Другие варианты решения проблемы:
• Отойти назад, пока в видоискатель не
войдет все здание, пустое пространство
переднего плана «заполните» клумбой,
дорожкой, проемом ворот.
• Можно также фотографировать не с
уровня почвы, а с некоторого возвыше-
Широкоугольники позволяют фо-
тографировать крупные здания
со сравнительно короткой дистан-
ции. Они также предоставляют
вам полный контроль над композицией -
можно включать интересный передний
план, а небольшие перемены позиции
могут вообще в корне изменить ощуще-
ние, создаваемое снимком.