...
Тонкая чувствительность, необходи
мая мастеру, отсутствие стремле
ния наскоком постичь этот своеоб
разный мир, позволяют с примене
нием такого света получить яркие,
впечатляющие снимки.
Что касается самой техники осве
щения, то очень сложно давать ка
киелибо советы. Многообразие,
проистекающее из места съемки,
конкретной ситуации, имеющегося
в распоряжении света, представля
ет массу возможностей. Если в рас
поряжении есть какойлибо свет, то
это. Как правило, неподвижно уста
новленные светильники, которые
освещают помещение из одной оп
ределенной точки. В редком случае
фотограф может изменить направ
ление света. Поэтому основная
проблема состоит в том. Чтобы точ
но оценить характер модели и найти
16
О К Р У Ж А Ю Щ А Я С Р Е Д А
для нее самое удачное место в
удачной световой точке. В том мес
те, где будут достигнуты желаемое
настроение. Пропорции, необходи
мо выбирать соответствующую по
зицию и позу. Ясно, что во время
съемки в домашней обстановке не
всегда можно найти соизмеримые
источники света как в студии. Для
фотографов, не имеющих просвет
ленных объективов, это создает оп
ределенные сложности. Но здесь
можно применить пару маленьких
хитростей, чтобы исправить поло
жение. Большое зеркало, белая сте
на или по крайней мере большой ку
сок белой бумаги, расстеленный на
полу под определенным углом, по
зволяют обеспечивать достаточное
количество света. Главная пробле
ма съемки в интерьере заключается
не в освещении. В противополож
ность съемке в ателье, здесь прояв
ляется множество ненужных дета
лей, которые должны занять свое
место на снимке. Опасности вклю
чить в снимок чрезмерное количес
тво деталей обстановки, сделать
его безвкусным, здесь гораздо
больше, чем при съемке на свежем
воздухе. Предметы, появляющиеся
на снимке, относятся как правило к
личной жизни. Поэтому изображе
ние получается слишком конкрет
ным, исключающим всякое обще
ние. Те, кто еще имеет небольшой
опыт в эротической съемке, часто
не обращают внимание на ряд мел
ких предметов, попадающих в кадр
и портящих его.